名家評(píng)鑒
吳學(xué)全的小行楷和大字也很出彩，前者用筆細(xì)膩、點(diǎn)畫(huà)精到，常常以落款的形式出現(xiàn)，既豐富了作品的信息含量，也進(jìn)一步展現(xiàn)了作者全面的藝術(shù)修養(yǎng)。后者，豪放大氣，有解衣磅礴之勢(shì)，令人激賞?！ ?br />
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章草是吳學(xué)全的又一所長(zhǎng)，從其作品來(lái)看，奇崛中見(jiàn)精微，古樸中顯情趣，尺幅之間，那種遠(yuǎn)古氣息撲面而來(lái)。
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章草是吳學(xué)全的又一所長(zhǎng)，從其作品來(lái)看，奇崛中見(jiàn)精微，古樸中顯情趣，尺幅之間，那種遠(yuǎn)古氣息撲面而來(lái)。
——傅德鋒（著名書(shū)法家、書(shū)法評(píng)論家）
名家評(píng)鑒
吳學(xué)全曾多年臨習(xí)漢碑,有較扎實(shí)的隸書(shū)基礎(chǔ),但又不愿沉浸在濃重的廟堂氣息中,阻扼筆墨抒情寫(xiě)意的自由度,便又一頭扎入樸拙自然、隨意率真的簡(jiǎn)帛書(shū)中,在粉黛無(wú)施、大璞不雕的民間書(shū)跡中尋求無(wú)限生機(jī)。于是，我們看到了這種既工整嚴(yán)謹(jǐn)又巧寓變化,既敦實(shí)古樸又飄逸奔放的嶄新面貌。而那豐筋健骨的粗重線(xiàn)條所構(gòu)成的端偉宏闊的書(shū)體形象顯然又與他鐘情于顏體大楷不無(wú)關(guān)系。轉(zhuǎn)益多師，一意貫之，如此學(xué)書(shū)取向是令人贊許的，值得指出的是，以率真的筆墨書(shū)淵明先生率真的詩(shī)章，已為珠聯(lián)璧合，而其以沉澀厚重的用筆使書(shū)中顯出幾份沉郁苦澀的底蘊(yùn)，揭示出詩(shī)人飄逸的外表下不能忘懷世事的本質(zhì)，確為五柳先生之知音。
——趙涇生（著名書(shū)法家、資深媒體人）
名家評(píng)鑒
吳學(xué)全冊(cè)頁(yè)因其字小而精，章法上還要小中見(jiàn)大，對(duì)書(shū)家的基本功與創(chuàng)作能力雙重高要求，鮮有用筆不精能入選者。學(xué)全兄章草取法今草的近親平復(fù)帖，上可接古隸，下可通今草。然今人習(xí)章草多從今草入，徒具其形者多，擺布者眾，大多丟失了章草本為隸書(shū)急就體的特點(diǎn)，意即隸味，學(xué)全兄以隸見(jiàn)長(zhǎng)，故能力避此弊。
——李廣志（著名書(shū)法家）
名家評(píng)鑒
吳學(xué)全曾著意于平面設(shè)計(jì)，此幅或可窺見(jiàn)其功夫。線(xiàn)質(zhì)多澀筆，注重行筆過(guò)程中的持重、綿實(shí)，墨濃時(shí)有深海游龍之力，墨枯時(shí)有云鶴飛白之趣。作者的才情，或飛揚(yáng)，或沉著，在線(xiàn)條的游走中時(shí)現(xiàn)崢嶸?？吹竭@樣的墨舞精靈，我似乎感受到了一種溫度，這是由線(xiàn)條散發(fā)出來(lái)的一種熱力。
——單永輝（著名書(shū)法家）
回頭看看自己的學(xué)書(shū)之路，偶然中似有必然，中間十多年的斷似也未斷，我所從事的設(shè)計(jì)、攝影乃至文字等工作，一切都好像是要我為書(shū)法而儲(chǔ)備點(diǎn)什么，每每伏案提 筆，心中無(wú)限溫暖，我感謝書(shū)法！
——吳學(xué)全
