“行畫”存在是必然的，因為這與消費者的審美密切相關(guān)。在藝術(shù)家眼中的“行畫”可能在部分普通人眼里就是藝術(shù)品，因為審美和對藝術(shù)性的認知不同，而產(chǎn)生。在社會發(fā)展中“行畫”并不是妖魔，而是全民“美”消費的使者。她賦予了普通人消費“美”的權(quán)利。但是如果因為針對普通人對書畫藝術(shù)的認知度低，而去胡扯淡，亂要價，當作社會公認的藝術(shù)品銷售，那么，“行畫”就是真正的妖魔。
王建利作品?
“行畫”是社會需要的必需品，這是不可否認的，但是她不是藝術(shù)品也是板上釘釘?shù)氖聦崱Ｋ运陀辛俗约旱膬r值定位。低價是她的特色，因為如不是低價，也無法普及到大眾。如果，市場交易價超出了一個價格范圍，就是不良商人或者假冒偽劣的畫家在搗蛋。“行畫”本一身潔白。美如天使。但是在這個時代卻被邪魔所利用。他們抓住了人民的心理，利用原生的貪欲，給部分人種下了貪欲的種子。把一張毫無價值的“畫作”當作藝術(shù)品銷售，本應(yīng)該幾十元的“畫”他們能炒作到幾萬甚至幾十萬，這樣的例子比比皆是。有交易就有欺詐，但是不代表所有，可是每個行業(yè)都存在。
書畫藝術(shù)品的交易之坑大體四個方向，第一個方向就是各大拍賣，他們的坑是先坑參拍者，如果坑沒人跳，還有后續(xù)，就是會有一個交易記錄，這個記錄會被他們充分利用，再去作為價格標示去坑常規(guī)市場的購買者。第二個坑，也是借用第一個坑來實施自己的坑術(shù)的，就是實體畫廊，他們會加大、夸大這個拍賣記錄，然后再去說自己會超低價售出。但是這部分畫廊都是經(jīng)營不長久的。第三個坑就是直播，各大直播平臺都陸續(xù)的開通了帶貨功能，因為監(jiān)管的不成熟，很多無良的商家在里面渾水摸魚，拿著劣質(zhì)當精品。也因為直播平臺的消費者大多數(shù)對書畫藝術(shù)不是很有研究，也都大多是初次接觸，又因為自己的審美有所無為，也就被這些無良直播間趁虛而入。
王亮作品
自2016年至今在直播間交學(xué)費的畫友應(yīng)該是百分百，他們的區(qū)別就是多和少的關(guān)系。第四個坑，絕對是坑，直接就是百分百的坑“電話營銷”，這個坑是無敵的，也真正的是因需求而產(chǎn)生的坑。這個坑也是真整地建立在貪欲之上的，這個貪包含經(jīng)營者的無良和購買者貪欲。有句古話說得好，“蒼蠅不叮無縫的蛋”。而這個領(lǐng)域就是，一群蒼蠅盯上了自己開縫的蛋！本是駕著彩云而來的行畫，卻生生地被烏云所蓋，原因所在無非就是“貪”，如果售者、購者都不貪，那么“行畫”的彩霞都會映照早晚。烏云將無處可存。
