劉志英幼愛書畫，刻苦鉆研，精心揣摩，不懈追求。又經(jīng)黃胄（近為同鄉(xiāng)）、張旭、王雪濤、姚治華等諸先生點(diǎn)撥，獲益匪淺。山水、人物、花鳥、書法作品多次參加國內(nèi)外展覽并獲獎(jiǎng)。先后在北京、新加坡、臺(tái)灣、朝鮮及冀豫湘魯粵九省市舉個(gè)展、聯(lián)展，受到專家的好評(píng)與肯定。多件作品被海內(nèi)外、博物館、展覽館藏陳列。數(shù)十部藝術(shù)家辭典，工具書錄入其藝術(shù)生平詞條。電視臺(tái)及多家媒體作專題報(bào)導(dǎo)。享譽(yù)藝壇。應(yīng)聘海內(nèi)外多家藝術(shù)團(tuán)體、名譽(yù)院長、客座教授。出版有《當(dāng)代書畫攝影藝術(shù)百杰作品集》、《劉志英人物篇》、《劉志英花鳥篇》、《劉志英作品集》等多部。
前言
——王成福
——王成福
介紹一位書畫家，劉志英。
其學(xué)養(yǎng)循其先哲，大道似水，順乎自然。其作品變幻詭黠，神不寸移，無拘無束，節(jié)韻分明。含藏哲理之底蘊(yùn)。彰顯時(shí)代之精神。他的書畫有一種剛?cè)嵯酀?jì)的品格，如李賀詩：“向前敲瘦骨、猶自帶銅聲。”似易安居士詞：“花影壓重門，疏簾鋪淡月。”觀其書畫，如見其人。樸實(shí)無華，不雕不琢。
劉志英一生身兼數(shù)職，任重如磐。中年纏疾，仍不舍不棄，工作與筆墨并舉。以書畫頤養(yǎng)心機(jī)，病體漸康。其筆耕50載有余，不求聞達(dá)。因而“六十無聞”無悔無憾。但不辭日暮重抖擻，春光雖去存豪情。
個(gè)人畫展于1983年1987年在古城保定舉辦；1992年，于北京首都博物館，一鳴驚人。國內(nèi)外報(bào)刊、雜志、中央電視臺(tái)及大江南北十三家電視臺(tái)專題播揚(yáng)，現(xiàn)將其近些年來新聞媒體，部分報(bào)刊對(duì)其文字評(píng)介及部分作品，結(jié)為書畫小集，以饗讀者，望不吝指教。
“天行健，君子以自強(qiáng)不息”，此乃治學(xué)作畫之道。
劉志英以獨(dú)創(chuàng)的樣式，將花鳥、山水、人物巧妙地融匯在一起，洋洋灑灑渾然而成。其藝術(shù)語言的別出心裁地編織與鋪陳，無論是精微謹(jǐn)細(xì)的刻劃，還是闊筆縱橫的揮寫，均呈現(xiàn)著自己的個(gè)性風(fēng)貌。作品意境：浩淼雄闊，造物奇?zhèn)ィ臅r(shí)通神，生機(jī)勃然。隨著畫卷的延伸，忽而如涓涓細(xì)流忽而如江河波濤，觀者，心潮起伏，情思激蕩，把人們帶進(jìn)了耳目一新的藝術(shù)境界……，他的作品體現(xiàn)了某種反樸歸真的審美理想。
劉志英的繪畫，熔儒、道、釋思想及現(xiàn)代文化于一爐，以恢宏博大之胸襟，奮力開辟自己藝術(shù)的新天地。尤其在當(dāng)代中國畫壇，其審美定勢，眾說紛紜，許多新的課題，仍是在繼續(xù)探索的困擾中。從這一角度看問題劉志英的勤于思考、勇于創(chuàng)新的膽略，是難能可貴的。他的巨作《三百六十五》，向人們展示的精神境界說明，中國畫的革新與創(chuàng)造具有十分廣闊的前景。
我以為，有時(shí)任何華麗的辭藻，恐怕也難以表述藝術(shù)的真諦所在；其實(shí)，作品自身已在向觀眾敞開了它的心扉。
于金才
1992年8月8日于河北畫院
1992年8月8日于河北畫院
